多么可爱的故事啊，多么可爱的小兔子和栗色大兔子。“我爱你，到月亮那么高，再—–绕回来”。

林语堂 《中国人的国民性》

    忍耐性，散漫性及老滑性，为林语堂先生告诉我们的中国人三大弊病。5000多年的文明古国，终究是有些东西慢慢变质，腐朽而不居于变化了。所谓：流水不腐，户枢不蠹，大概就是说如此吧。中国的文化积淀，让中国老百姓在家里忍气吞声；没有人权保障，道家清静无为之思想又使得我们散漫放逸；社会环境畏之如虎，各种框框限制使得我们又学会油头滑脑，趋利避害而敢怒不敢言甚至不敢怒不敢言。

戴锦华 《广场·城市》

    通过对广场一词的分析，来映射时代的烙印，反映意识的变迁。中国知识分子一路走来，很多关键词，体现了意识形态的转变与思维方式的突破。戴锦华的文字学术性很强，力度十足，不断蹦出的学术词汇和专业名词会让人有阅读论文的感觉，但这绝不意味着枯燥，而是渗透着严谨与逻辑性。

许知远 《高贵的厌倦》

   我不太喜欢文青式的喃喃呓语，很不幸，许知远老师这段文字让我又一次重温了这让人起鸡皮疙瘩的感觉。不知道为什么，我无法从里面阅读出高贵，厌倦，除了矫情和故作姿态。许知远曾经在21岁的年纪，幻想从高楼上一跃而下，见到这个，我已经出离于愤怒，这就是我为什么选择工科而仅把文科当做爱好的缘由。史铁生即使残了，也无愧一个爷们，袁子才旷达放逸，率性而为，是我仰慕的先人。就算是刘伶，还得饮酒作歌，顶多就闹一句“死便埋我”。不过了解到许老师的经历，我又不得不佩服他的才华，许老师的书，还是得空找来读读，可能或许肯定我是过早判断，太快下结论了。

索尔仁尼琴 《活着，并且不撒谎》

  知识分子的操守，在于对良知的秉持，而我们普通人的脊梁，在于忠于自我的内心。索尔仁尼琴是俄罗斯的脊梁，坚硬，昂着高贵的头颅，不向谎言、卑鄙屈服。他说，一句真话的分量比整个世界还重。谎言是三月的蝗虫，是很难摆脱的病菌，谎言只会在愿意撒谎者之间传播。我们需要增强个体体质，并坚守值得为之信仰的诚实。

聊斋志异 《书痴》

    关于书痴的一个故事，告诉我们，当一个人把一件事儿做到极致时，不是毁灭便是永生。读书切不可太痴，爱书切不可太痴，就和恋爱一样，留三分给自己，才是最好与最美的状态。

海子 《以梦为马》 顾城 《我是一个任性的孩子》

   海子的那首诗是世人皆知的，“喂马、劈柴、周游世界，从明天起，关心粮食和蔬菜”。就这几句短短的、平常的话，有着不为言说的奇异的力量。它可以教人安心，让人平静，并在内心中充盈小小的幸福和满足感。我想，诗歌的魅力可能无法具象化，它用一个词，一个句式，一种调调，营造出些微细碎的情感，像冰渣子掉进脖子里，凉飕飕的，直到心里。海子的以梦为马，读起来不是很顺畅，可能是因为我接触他的诗歌不多的缘故，但仅仅这四个字，总叫人无法忘怀，因此，顾城与之相比，更亲切，更柔情，《我是一个任性的孩子》，像极童真的孩子在呢喃自语。常人所说的，诗人都要一颗天真纯洁的心，大抵是如此吧。

黄碧云 《她是女子，我也是女子》

    看完这篇，看到豆瓣上很多人留言，讲看得要哭或已哭出来。我的感受是，相隔许久之后，我又一次感受到张爱玲的味道。早先读张爱玲的所有作品，起先是舒服的，看着很入戏，觉得谈感情，讲细腻，似乎相当出挑，可当你看到她第N本书时，你就不能不感受到重复与烦躁。作为一个男人，我想，是需要少而精的读她们的作品。尤其不能集中在一个时段密集的读，小女儿情态看多了就会变成怨妇情节。最无奈的是，黄碧云写的是拉拉，唉，我很无奈，很多字句有张爱玲的味道，比如

何必如此。我原以为我可以与之行厮守终生的。

之行，如果有天我们湮没在人潮之中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛。

  曾经有段时间喜欢读安妮宝贝的书，那时候，安妮宝贝很流行，我也正处在儿女情长，情思绵绵的阶段，总觉着自己与别的男人不一样，比别人更有才情，也喜欢写写酸文，以彰显不俗的品味和多情的姿态。那时候，眼见到诸如

她是一个遗世独立的女子，有她们不曾有的凛冽。

欣如同水莲花般柔弱。一件法兰斯绒的外套，极衬她的身形。突兀的锁骨，现出决绝与不妥协的姿态。

盈年是纯真的生命，洁白，脆弱。【个人杜撰】

   每当你看到类似的句子，你就会明白，安妮宝贝这个女人或者按照她的说法—女子，每天除了忧伤啊，寂寞啊，孤独啊，就他妈的剩不下别的了，人就得别扭着过，怎么扭曲怎么来，全篇没什么细致的生活，真实的触感，你所能看到的要么就是卡布奇洛，要么就是提拉米苏，要么就是蓝布绸缎，要么就是海藻般的头发，就没看见过正常人该有的生活。喝着卡布奇诺，还在那儿无病呻吟，这符合了当下男女文青疼痛啊，寂寞的呐喊。我得明白，这年轻人，要是看多了这个，并且着迷，就只能在幻想中度过余生了。

    几年以后，当我醒悟过来时，才明白人生美好的事物有很多，美好的感情也有很多，除了安妮宝贝这种三流做作的女作家，成天躲在角落里寂寞忧伤，独自抚摸伤口外，我们很多人正忙着工作学习努力赚钱买房子。

    从这以后，我大概明白了，为什么经典的始终是经典，而那种为文而文的做作作品，最好尽量躲得远远的。话说回来，黄碧云的叙事让我想到了张爱玲，风格和语言是好的，只是这种调调的短篇，以及拉拉的事情，我希望以后少遇见，虽说不是很排斥，但看得起了一身鸡皮疙瘩，也着实难受。

  太宰治 雪夜的故事

  和雪联系在一起的故事，往往都会呈现出一种纯洁和童真的味道，这个规律自我发现以后，屡次得到验证。可能是因为，白雪作为纯洁的具象，往往被人们拿来做比吧。最近想看太宰治的《人间失格》，没想到正好在豆瓣的额经典短篇阅读组看到《雪夜的故事》这篇短文。喜欢里面的一个讲法，说“人的眼睛可以储存风景”，“我”想让嫂子多看美丽的风景，好让孩子带着美好出身，这样会生出漂亮的模样来。于是“我”就努力的眺望美丽的雪景，并让嫂子看“我”的眼底，多么美好的故事啊。

 毛姆 午餐

嘿，可爱的毛姆，带着可爱的刻薄。“我中午只吃一餐。”当这个女人算计毛姆的时刻，我们可怜的毛姆心中滴血，手心发凉，一次冒昧的会见，一次意想不到的午餐，吃掉毛姆童鞋将近80法郎，可惜毛姆童鞋在最后终于复仇了，“今天她体重三百磅”，哈哈。其实现实中，往往能遇见这种死皮赖脸，蹭吃蹭喝的人，我的对策想来是，你不要脸，我自然也不会给你脸，我可不会像毛姆童鞋那样有耐心。

后记：回到学校，提高效率，好好准备，迎接考试，嗯哼！

相关日志

• 二月 1, 2010 -- 短篇阅读札记（一） (0)

    罗生门很容易让人想到黑泽明的经典电影罗生门，讲述事件从不同角度，以不同立场和不同心态描述时产生的微妙变化及内在关系。芥川龙之介，按我的印象应该是日本很有名的短篇小说家。芥川的罗生门，讲述一个下级武士和一个揪死人头发的老婆子遭遇的事情，我擅自揣度大概是表现一种社会境遇对人性黑暗面的压榨或者，个人与他人间的伦理。不是很懂。

博尔赫斯 《第三者》

    读这篇短篇时，脑子里一直浮现前一阵私笔（句芒）一篇日志里讲的成为第三个人这几个字，属于没来由无厘头的不断闪现。可能是第三者和第三个人都有个三字吧。我总是觉得，一些经典的或者受人赞誉的好的短篇，总能在前几段文字里，从环境的描写，人物出场的寥寥数笔里，给我心灵上十分契合的感应。这是一种不可言说的感觉，相信喜欢阅读的朋友都会有。博尔赫斯的第三者，在寓意上给我一种隐秘的人性间的连结。一种无法在日常生活中以言语和拥抱表达的情感，一种兄弟或者泛指为人跟人之间的扭曲而纠结的感情纽带。这种感情，不能在日常伦理关系中寻找映射，因而通过第三个人或者物来固结捆绑到一起。女人在小说里被物化，总之，我是不能完全明白的，只好感受品尝而已。

菲茨·杰拉德 《最后一个南方女郎》

    南方与北方可能是意象上的分割，一个年轻男子捉摸不透的爱恋。一个年轻女人不愿逝去的青春。写的很美，总觉得能在“我”的身上找到一些当初恋爱的痕迹。这恋爱的感觉，总是玄妙不可捉摸，像天上的云，，飘散不定，在不经意间，情愫慢慢生长出来。

芥川龙之介 《蜘蛛之丝》

    佛祖世尊看到一个叫健陀多的江洋大盗，在地狱里挣扎，回想起他曾经有一次在丛林中，本会不经意间踩死一只蜘蛛，但因一时慈悲，善念发愿而放过蜘蛛，觉得此人尚有一丝未泯之良心，遂从天堂垂入一根蛛丝来搭救他。但健陀多却因害怕更多人顺着蛛丝逃脱升天而大骂攀在蛛丝上的其他人，因而永坠幽冥地府。这故事很短小精悍，却讲述人生的道理，所谓佛家常说一念生，大概健陀多当初一念生便能获得如此搭救因缘，却因一念生恶念而丧失这个机会。人心的变幻真是不足胜说啊!

毛姆 《患难之交》

我发现自己认得越久的人，他们越使我迷惑不解。我最老的朋友们，恰恰是我可以说一点也不了解的人。

    毛姆说他发现认识越久的人，有时候会觉得越发看不透他。我觉得这话说的真好。一个人的复杂性，简直是不可以全部了解的。人性的莫测，在某些事件某个时间会做出的选择，往往让那些本以为很了解他们的人大吃一惊。人性中的闪光点，会出现在平日里卑微、琐碎的平凡人身上；人性的阴暗面，也会出现在西装革履，风光辉煌受人尊敬的标榜身上。于是，我想到，切不可轻易讲一眼可以看出一个人，又想到，圣经里有很好的启示。马太福音第七章：7.1：你们不要论断他人，免得被他人论断。

恰克·帕拉尼克 《肠子》

    完全是黑色幽默系、cult系极品小说。这让我想起了曾经的两部电影，《索多玛的120天》或者日本的《杀手阿一》。前者荒谬绝伦，后者血腥绝伦。建议女童鞋就不要尝试了，以免口味太重伤了神。最后，我只能说，实在是他妈的有意思，同时，实在是希望没读过这短篇！

恰克·帕拉尼克 《噩梦魔盒》

   噩梦魔盒有点魔幻，后现代的风格，虽然到现在我还没搞清楚后现代是什么风格。总之，它是一种寓言，一把直达人心的锋利刀子。魔盒里没有别的，只有现实。看过自己所拥有的现实的人们，都涣散无力，世界碎成玻璃片，轰的一声全部崩塌。其实，这话不能将明白，若讲明白，又不知多少人悲观沮丧了。要明白，不是争结果，而是享受过程。

鲁迅 《幸福的家庭》

    好像是彷徨里第三篇。鲁迅讲话的方式，带有明显的日本语风格，有时候显得很生硬，不是那么中国，但就是这种膈应人，像小石子窝在鞋里的感觉，反而有了自己的神韵，格外让我喜欢。一种独特的、跳出来的冷眼旁观。仿佛爱幻想是人的本性，这臆想着寻求精神寄托而倦怠努力改变现实的行为，也是人的本性。

瓦尔特·惠特曼 《a,captain,my captain!》

    第一反应是罗宾·威廉姆斯的《死亡诗社》。喜欢里面的一句话：及时行乐。想起那个柔弱腼腆的孩子最后在课上，站到桌子上大喊：“ou,captain,my captain!”的情景，对自由的渴望，对纯真心灵的呼唤多么美好啊，记得当初看这段，泪流满面啊（我的眼泪也太不值钱了）。

王小波 《我在荒岛上迎接黎明》

    看过很多王小波的作品，比如沉默的大多数，比如黄金时代等等。我以为，王小波的作品，是有趣的，是真实的，这个人是敢说真话的，就像昨天晚上看到冯唐对小波的评价。这些年，有很多人在神化小波，将他供在神坛上，让我有一种打破被毁坏的欲望。小波是让我喜爱并尊敬的，是因为他敢说实话，真话，这样的时代里，我们很少能听到由衷的话。这样的短篇里，让我很感动，有细腻的感受和如婴孩般至诚的心灵。

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• 二月 21, 2010 -- 短篇阅读札记（二） (0)