半亩方塘

后窗 | Hitchcock | 美国 | 1954 | ★★★★★

这是希区柯克IMDB上评价最高的片子。开头的缓慢移动的大全景，很有意思。悬疑部分很抓人，他不交待那个人到底是不是凶手，前面还铺垫老久，让你心跟被小爪子挠似的痒痒。

胖子在这里弄了好个主题，一个肯定是窥视的道德观。这个东西很难讲，不过里面男猪脚和女猪脚的有段对话很值得玩味；一个是凶杀案，这个是悬疑剧的根本，胖子一直是吊着观众的胃口，就非常简单的场景，几个简单的机位，营造出很抓人的那种紧迫感；再一个大概就是爱情，前半段铺垫的故事，还提到了Stewart和Kelly之间的关系，以及他们之间从开始的并不那么完美到之间的联系因凶杀案变得紧密最后到修成正果，这种对情感的思考也触及到了我的一些想法。

Stewart是个有想法、爱浪迹的摄影师，而Kelly则是一个爱时尚、追求完美的女人，他们之间有爱，也有性格方面的根本冲突，怎样让这两个不同性格的人融合到一起，他们之间的情感联系会呈现出怎样的走向，我觉得很有意思。

对窥探的道德审视，胖子在演员的对话里提到，在镜头里也有体现。总感觉当镜头对准Stewart的那些邻居时，有一种上帝视角的不适。

「金色梦乡」

金色梦乡 |  中村義洋 | 日本 | 2010 | ★★★★☆

《金色梦乡》是伊坂幸太郎的一部小说。前一阵因为很多人的推荐，我一直想找来读。在网上没找到中译本，也没出简体中文的实体书，直到今天，我才刚刚发现译林出了这本书。电影看下来，有点像威尔史密斯的《全民公敌》，但金色梦乡的立意更高远，思考的也更深入。平凡的宅急送送货员青柳雅春和多年不见的老友森田森吾相约见面。突然被森田告知自己将成为杀害首相的凶手。还在一头雾水时，后方传来首相游行队伍被炸弹袭击的声音。就这样不明不白的，青柳成为了通缉犯。他开始了自己的逃亡和正名的生涯。一路上，他寻求过去好友的帮助，不断被疑似策划者的警方追捕，并在前女友和友人的帮助下，逃出升天，借尸还魂并从此过上了改头换面的生活。

如果仅仅是这样一个故事，本应和哈里森福特的《亡命天涯》或威尔史密斯的《全民公敌》类似。可是伊坂的原著，使得电影传达了很多哲理性的思考。青柳的被诬陷，影射了当今社会下强大的国家机器对个体的摆布。强大的政府，强大的国家机器，对个人信息的渗透无所不在。我们在他们面前，变得透明而又无所遁形。青柳的人生被了解的极为详细，国家机器借助科技等手段，编制了一个完美的杀人犯的故事，等待主角青柳开始按照他们的剧本演出。

青柳开始与社会最强力的机器对抗，开始一个人逃脱密不透风的追捕。金色梦乡在我看来，表现的并不是国家阴谋论，不是告诉我们当今强力政府对个体的污蔑和迫害，我觉得它更多的是表现在这样一个科技高度发达、技术日趋进步的文明社会下，个体那种看似自由实则被监控的压抑的生活状态。青柳在逃亡的路上，遇到了很多人的帮助，暗示即使在严密的机器，也会出现裂缝。个体对自由生活的追寻，看似被束缚着，但真正的反抗与斗争之心从未消失。

森田死之前，对青柳讲：“人类最大的武器，是习惯与信赖。”这两个要素在整部片子里不断地出现，并与很多小细节相互呼应。那些在青柳逃亡路上帮助他的朋友，不相信青柳是杀害首相的犯人，他们给予青柳的是信赖。而青柳摁电梯的习惯，信赖他人的习惯最终帮助他逃脱了追捕。最大的讽刺，来自另一个通缉犯对青柳的帮助，一个被社会和政府判定为有罪的人，却选择帮助另一个被判定有罪的人，这是对国家机器为青柳罗织罪名的最大讽刺。

青柳在逃亡的最后时刻也曾选择相信，他并不希望让自己的人生在逃亡中度过。但当他发觉被警方欺骗时，他记起了父亲对他说的话，记起了那个医院中的老人对他说的话。逃吧，只有逃走，只有活着，才是最大的反击。片子到最后越发精彩，前面节奏稍显缓慢的铺垫，到最后得到一次总的爆发。很多细节和习惯，前后的呼应，完整了对青柳这个人物的刻画，一度让我快要落泪。但，落泪无济于事，主动抗争与不妥协的态度，才是题中之意，毕竟，人类最大的武器，是习惯与信赖。

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