我始终觉得，推理小说并不是最吸引人的小说形式。若论诡谲计谋，官场小说或阴谋小说，更甚一筹，猫腻的《庆余年》虽说不能入主流作家之眼，但在我们这等乡野村民的眼中，倒也算得上环环相扣、紧张刺激；若论行文优雅、语言生动，似乎更比不上那些文体大家的煌煌巨著；若论案件的复杂精巧程度、动机情感的深刻挖掘，又比不上那些流芳百世的大家所写的作品对人性的深刻洞悉。那为什么我最近却痴迷阅读推理小说呢？除了早年间，阅读福尔摩斯建立的深厚情谊，我想，不外乎是，在阅读推理小说时，仿佛身处一条漆黑一片的隧道。我们心中忐忑不安，但在隧道的尽头，透出一丝光明，我们竭力抓住这道光，一步一步、小心翼翼的拨开迷雾般笼罩的黑暗，抵达清晰可见的彼岸。
阿加莎克里斯蒂的大名，如雷贯耳。她的一些列作品，如《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》等等，早就被人拍成电影且享誉世界。《无人生还》大概是推理小说史上最早的孤岛情节和童谣杀人。在一个孤岛上，10位应邀而来做客的人，一个接着一个被杀，每个人开始怀疑、恐惧、进而导致疯狂，会有人能幸存吗？凶手到底是谁？
日后每一部推理小说中，如果设置孤岛无人生还的情节，都是一次向阿婆天才构思的致敬。而每一个孤岛情节的设置，都离不开那个最核心的扣问？凶手到底是谁？阿婆设置的孤岛、童谣、全部死亡等等关键情节，都是一次推理小说史上的突破和创新。
推理小说，吸引读者的无非是几个方面。复杂精巧的诡计、急转直下的情节、意料之外的凶手或是耸人听闻的动机。阿婆的无人生还，不但满足了这几个方面，在我看来，更多出一种宗教感和戏剧感。将10个相互之间从未有过接触的人，一起邀请到孤岛上，并在第一次聚餐时，以宣判的方式道出每个人心里的秘密。接着，一个一个的死去，剩下的人更加疑神疑鬼，惴惴不安，深恐死亡的降临。他们之间开始互相猜测，互相堤防。当心里的紧张与恐惧绷到一定限度时，彻底崩溃，并做出疯狂犹如魔鬼的举动。
孤岛、互不相识的众人，简直是一幕完美的、极具张力的舞台剧。从互不相识的隔阂、到初步了解的互动，再到死亡降临后的恐惧，担忧，怀疑，猜忌，歇斯底里，疯狂，这每一步的心理变化伴随着人际关系的互动，反映出不同人物的不同性格，不同人生的方方面面。
阿婆在故事里，极力营造惊悚的气氛。童谣的独创性使用，更增添了这种宿命的感觉。第一次聚会时，众人开怀畅饮，突然一个如同天父般更高存在的声音，道出每个人心里暗藏多年的秘密。他们都曾因主观的纵容或忽略，导致他人受到伤害并死亡，但法律的漏洞，使得他们逃脱惩罚，继续逍遥自在的生活。唱片里的声音如同丧钟般敲响在他们心中，每个人都开始接受道德的审判，内心良知的拷问。童谣里“10个印第安瓷人”的出现，如同烙红的十字架，带着罪与罚的灵魂审判，重重压在每个人的心上。这种具象化的暗喻，更加戏剧化，也更富有冲击力。
好的小说，必定是能够拷问人心、直指心灵深处的。阿婆用孤岛、印第安童谣等意象，构建了一个道德的流放地，让这10个（当然，法官大人并不是10个人之一，那个毒枭才是）人背负原罪，对自己所做的恶行进行道德审判。在这个孤岛上，一切的地位、身份、权力、金钱都失去了原本的作用。每个人的表现各不相同，阿婆借助死亡的威胁，刻画了一幅肮脏心灵的众生相。她想让我们明白，无论外表多么光鲜亮丽，道貌岸然，到头来，你终究逃不脱对你所行恶事的审判。
不是不报，时候未到。
诡计的设计，也是阿婆的拿手绝活。法官利用阿姆斯特丹医生设计的死亡逃脱，确实出人意表又完全合乎道理。利用人性的弱点，特点，法官大人终于完成了这一件完美的杀人案，或者应该说是对那些作恶却不肯悔改的灵魂进行了完美的宣判。
《无人生还》应当是推理小说的典范之作，不但在于诡计的奇绝巧妙，更在于对人性的审视充满力量。
